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空镜 李谷一《故乡是北京》 同期： 大力：我是一位北京籍的演员，也是一位北京籍的画家，我生于斯长于斯，北京给了我众多，作为艺术工作者的源泉养分跟灵感，我感谢我的故土北京。 出片名： 感恩北京 画面： 作画 解说： 大力，原名侯亚力。他是国家一级演员、山水画家、中国戏剧协会会员、中国美术家协会会员、文化部高级职称评委会委员、文化部优秀专家。 作为演员，他出演了《玉蛟龙》、《今生是亲人》、《任长霞》、《人到四十》、《岳云》和《十二个月》等数十部影视剧、舞台剧。 解说： 他不仅演活了电视剧《任长霞》中因喝酒而被撤职的派出所所长杨志清，还因出演话剧《我的童年在黑土地》获文化部颁发的优惠演员奖。 电视剧《任长霞》片断 解说： 作为画家，他的作品中既有自然山水本身的宏大叙事，也有怀旧的抒情小调，在恣意豁达的笔墨行云中流露着从容稳健，有着壮阔又不乏细腻的美感。 解说： 这种美感，正如他的故乡北京，有着包容万物的博大情怀，又不失市井民俗的生活气息。大力在这里出生，在这里成长，这里的一切对于他来说是那么的亲切和熟悉。 纪实： 大力：这根电线杆子就记忆了我很多童年的记忆，我们小时候玩儿很多的游戏都在这个电线杆子上，比如说是骑驴没地靠，小时候几个搭着一起来骑驴。 解说： 2014年初，正逢大力六十岁之际，他回到了他出生的那条胡同，追忆往事，感怀这里给予他的童年记忆。 纪实： 大力：这根电线杆子对面这个现在叫公共厕所，我们那会儿叫“官茅房”。从这个厕所再往里走，就是我家的这个老门，这个就是原来叫做魏家胡同28号，现在改成63号了。 解说： 再一次回到老宅的大力不禁想看看自己曾住过的那间小屋，看看这里的新主人，或许更是为了和往昔的自己打个照面。 纪实： 大力：这儿有人没有啊，有人吗？您好我能进来看看吗？ 男2：可以，可以。 大力：因为我是这儿的老老住户了，我来看看。哎，这原来不是两间房吗？ 男2：我也不知道，我们去年搬过来的。 大力：刚搬过来的。原来我们这儿是两间房，我爸我妈妈住这间，我们（兄弟）住旁边那一间。哎呦，几十年了。我天哪，一点都没有印象了，一点都不一样了，太不一样了。我1964年从这儿搬走的。 解说： 1964年，大力的父亲单位下拔了分房政策，大力和弟弟们跟随父母一起搬往位于北京龙潭湖附近的单元楼里。告别了魏家胡同骑驴、滚铁环的游戏生活，他却在龙潭湖找到了新天地。 纪实： 仉乃军：大力，我是谁啊。 大力：哎呦，乃军，仉乃军哎呦哥们。四十多年没见了咱俩，你怎么到这儿来了。 仉乃军：我这不是陪老爷子流溜弯，老爷子，大力。 仉乃军父亲：大力 大力：哎呦，老爷子啊。 仉乃军父亲：你是娃娃。 大力：老爷子今年高寿。 仉乃军：差一岁90。 大力：哎呦我的妈呀。 仉乃军：我怎么说。 大力：今天太有缘了，这太有缘了，哎呦四十多年呐。 仉乃军：这一片儿原来北京就有三所公园，这是野公园。 解说： 四十年未见的故友，四十年未见的龙潭湖。原来的野公园，变成了拥有现代化建设的新公园，成为了人们休闲健身的场所。然而这里对于大力来说，却是他演艺生涯的一个起点。 纪实： 大力：因为当时有一个，阿尔巴尼亚的（音）电影叫《宁死不屈》，其中有一个镜头就是一个姑娘家里，革命者家里挂了一个吉他，那个党卫军就问说：“革命者也玩儿吉他”。我们想，我们是革命者，所以我们大家都开始弹吉他。 电影片断 解说： 一部电部、一句对白，让大力的心中萌生了浪漫主义的革命情怀，他每天晚上抱着吉他，在这里为不懈的练琴歌唱。 纪实： 大力：29:02这是我们经常坐在这儿弹琴的地方，原来这儿垂柳不在这儿，原来的柳树都在这儿边上，长的很高，尤其到晚上，我自己坐在这儿，抱着一把吉他，四外漆黑一边，只有天上挂的一个月亮跟这些柳条，我自己弹着琴、唱着歌想着我心爱的姑娘。这个就真是对我的艺术的一种陶冶、培养，龙潭湖啊、龙潭湖水的啊，是我的艺术之水啊，龙潭湖的这个坡啊，是给我制造了艺术的坡啊。 解说： 偶然的艺术启蒙，让大力在演艺道路上越走越宽。现在回想起来这种抒情方式让大力受益匪浅。 纪实： 大力：作为一个演员要抒情，他怎么样去抒情，其实我现在想，那会儿我练吉他的时候，实际上就是练了我当众孤独，就是作为演员的第一堂课，要当众孤独，站在舞台上当众孤独，我就是在这儿练成的。 解说： 那时的大力不仅会弹吉他、拉京胡等乐器，他还学习滑冰、拳击等体育项目，说到这里，他的弟弟们总有话要讲。 纪实： 男3：那练滑冰它不得有基础吗，蹲不下去那怎么办，就天天给我摁在家里的暖气上，哥压着腿，压不成这腿，哥在门后边挤着压，这不都我哥干的事吗。 大力：这不都是为你好吗。 男3：现在看出是好了，当年疼得我啊。 男4：当年你压腿还不如我压腿那时候狠呢。 男3：不是，那会儿我练那个散打那会儿那个，大哥就跟旁边他练他的。完了以后我哪儿抻筋，他还过去给我来两下，那会儿我们师傅还在那儿会儿呢，那拳击没少挨打我啊，拳击我没练，他没人陪他练，我就练成靶子了吗。 大力：我有那么狠吗我。 男3：现在我这鼻梁子上还能摸得出有棱子了。 大力：那你成高鼻梁了。 男3：高鼻梁这是爹妈遗传的。 解说： 因为兄弟们都忙于工作，很少能聚在一起。这一次，他们坐在一起，聊着当年的往事，聊着他们一起经历的青春。 画面： 照片一年一年的变更 导视一 中国儿艺，是他拓展事业的舞台 在这里，坚持学习表演技能 他永远以自己是“儿艺”的演员为骄傲 纪实： 大力回到中国儿艺的舞台 大力：这就是我战斗了36年的中国儿艺的舞台36年前，我就站在这儿。站了一排我们几个考生，完了我们那院长一指我，你下来吧。我就坐到观众席上去了。我当时啊，心理直跳，我不知道什么原因，是不是我没考上还是怎么样。到下面他们才告诉我你通过了“哇塞”，从此以后，我就成为了一个专职的话剧演员。 解说： 1956年成立的中国儿童艺术剧院是文化部直属的国家艺术院团。几十年来创作并演出了众多古今中外的优秀戏剧作品，演出足迹遍布祖国大江南北，并先后赴新加坡、日本、韩国、澳大利亚、墨西哥、美国等国家进行交流演出，赢得了广泛的赞誉。 解说： 1978年，大力考入了中国儿童艺术剧团，从一个业余的文艺爱好者转型为专业的话剧演员。因为身型高大，只能出演一些父亲级的配角角色，但他没有退缩，在儿艺的舞台上一站就是36年。 纪实： 大力：一直就站在这个舞台上，演出了36年，直到前几天我们的《十二个月》的演出是我的告别演出。全体的演员集体鼓掌要跟我合影，观众们都没走，为了不影响观众，我们下到了底下的化妆间，演员们我们大家搂在一起，照了一张合影。也代表我这个戏的演出的结束，也代表我36年告别这个，把我从一个毛头小伙子，培养成一位国家一级演员的舞台，再见了。 解说： 一张照片见证了岁月匆匆的痕迹，大力从一个年轻的小伙子变成一位花甲的老人。走在剧院的回廊里，看着这些演出的剧照让他忆起大多的往事。 纪实： 大力：这是我们《十二个月》的剧照，我在这戏里演一个老教授。这是05年的剧照。但是呢在这个戏里，我的戏份儿呢不是特别的多，但是呢特别引人注目，这点我要感谢我的恩师李丁（音）先生，李丁先生教会了我在舞台上，没有台词的情况下，怎么能够把人物演活，感激恩师一辈子。 解说： 著名表演艺术家丁先生是大力在儿艺的恩师，跟着李丁先生，大力不仅学会了表演的基本功，更明白如何做一个更好的演员。 同期： 大力：李丁先生给我出一题，他说一个半月以后你给我们大伙儿讲一讲《奥赛罗》的时代背景是什么。说让我讲讲《奥赛罗》时代背景是什么，我就行，行，不是就讲这个吗？不是一个半月呢吗？我以为非常容易呢。结果下来就问人家奥赛罗是谁？我，我真的不知道奥赛罗是谁？人家告我说《奥赛罗》是莎士比亚四大悲剧之一，那莎士比亚是谁？人家说莎士比亚是英国文艺复兴时候的一个巨匠。 解说： 老师一句话，让大力倍感惭愧，于是他花了一个半月的时间通读了《欧洲文学史》，在学习的过程中不但激发了他对知识的渴求，更让他担起了成为一个好演员的责任，成为了真正的“中国儿艺”人。 中国儿童艺术剧院副院长 闪增宏：好多演员，我不知道为什么，好像觉得演儿童剧丢人，还是怎么走那儿不好意思说是儿童艺术剧院，但是侯哥（大力）绝对不是这样，在外边影视作品拍的再好，再有名声，他一直很骄傲的是“中国儿艺人”，而且一直这么多年，一直坚守在舞台上。 解说： 相聚总有分别，演出总会落幕。回想往事，大力是那么不舍，他是如此的热爱这里，热爱舞台，热爱观众。 舞台上 大力：谢谢中国儿艺，谢谢这个舞台，还有所有的，就是关心我爱护我的观众，尤其下面的这些座椅，我看着他们无比亲切。因为每当我站在幕边准备开戏的时候，我看到观众席都坐满了人，心理无比的激动，因为他们承认了我们的表演，才花钱买票走进了我们的剧场。谢谢也就是说我们的衣食父母，我们的观众谢谢你们，谢谢。 画面： 开车离开 配乐《时间都去哪了》 导视二 为了回报故乡，他以胡同为题材开始作画 在绘画的过程中，他领略出老北京的人情味 纪实： 大力：我把这张画铺好，这是一个，这是我，我画的一个底稿、草稿，北京的胡同。这实际上呢是以后门桥的那个雨儿胡同那边儿为原型素材，我试图想把我就是今天说的胡同的感觉呢，我想寻找一下胡同的感觉。 解说： 离开了儿艺的舞台，大力把自己的工作重心移向了中国画的创作。 同期： 明年北京要举行一个大展就是北京双年展，这双年展是国际大展。我就想作为一个，又是一个演员，又是一个画家，我怎么去，去画这个，参加这个北京双年展。我想了半天，思考了半天，我突然有一种感觉我要画北京的胡同。 纪实： 有了决心，便有了行动。大力为了能更好的画出自己心中的北京胡同，不断在胡同间游走，找寻更好的，可以观察位置。 画面： 楼顶画四合院 纪实： 大力：太过瘾了，太过瘾了就这地方哎呦真是没想到，他居然能把这个顶棚的这个感觉都看到了，太好了。大成老师真是啊，提供了我一个今天从上往下看的极好的机会啊，我盼这一天盼了好多天了我，找了好多次机会没找到，今天就万没想到。 画面： 鸟瞰胡同并写生。 解说： 北京的四合院至少有着三千年的历史，通常为大家庭所居住，因由正房、倒座、东厢房和西厢房四座房屋在四面围合而得名。它取天合、地合、人合、己合之意，具有极深的文化内含。身为北京人的大力，想通过中国画把四合院的特点、构造告诉给每一个人。 纪实： 大力：这就是传说中的武官的门墩，圆的叫文方武圆，四个门当，够一定级别了。这门当户对讲就是这四当，这四个门当。 解说： 带着生于北京的自豪感，大力说起四合院的特点，如数家珍。 纪实： 大力：这是进门就是影壁你看进门要有影壁。往这边走，这就是当年传说的，这一边南房都是下人住的，这儿还有一个门楼，从这儿门楼这叫二门，进去以后大门不出，二门不迈。 解说： 曾经四合院作为封建社会中大家庭的宅邸，深深的庭院让人难以靠近。如今，四合院不只是普通百姓的生活居所，更成为北京的一个符号，见证着这座城市从古至今的繁华盛世。 纪实： 大力：把北京的一些文化的符号告诉大家，就是使所有的人一眼一看就是说，这是“文官”房子这是“武官”的房子是吧！我想通过这些东西呢，逐渐的告诉大家，让大家知道就可以了。 解说： 走街穿巷，大力看着胡同中人们的生活情景，另外的一个念头在心里萌发了。 纪实： 大力：我要画的东西，我要说的东西，是一些民情的，而不是这些富贵人的东西。我仔细的梳理一下我的思路，我呢要着眼点在杂院上，大杂院上。因为北京的大杂院，才能显示出老百姓的民情来，才能显示出老百姓的亲情来。 解说： 然而，这对于大力来说，还只是一个想法。至于把老北京的生活情景成为自己笔墨之下的作品，大力还有梳理不通的地方，带着这些疑问，大力回到了自己曾经进修过的中央美术学院。 解说： 中央美术学院是前身是国立北平艺术专科学校，最早的历史可以追溯至1918年著名教育家蔡元培先生倡导成立的国立北京美术学校。它是中国历史上第一所国立美术教育学府，也是中国现代美术教育的开端。 解说： 1998年，大力考入中央美院国画系进修班，是第一个以演员身份进入中央美术学院国画系的进修生。 纪实： 大力：李老师好。 李洋：演艺界来从事中国画创作，你们的角度跟我们不一样，是吧肯定的。戏剧里面完全在演义，或者是在重复一个生活的空间，他就不一样的。所以画家对空间、对画面这个空间的理解，你要回到画家的这个角色上来。 大力：对我现在努力的在回去。 解说： 虽然毕业多年，回到母校，老师还是那样细心的指导，这让大力倍感亲切。 纪实： 李洋：画家这种思维你要是一个绘画的空间，你要缩到绘画的空间，你要画老北京的生活，那么你要有一个绘画上的一个要求。 大力：我明白了，我现在呢应该努力的去把生活的场景活动的画面，变成静止的画面，也就是说，我要高度提炼里面。哎呀，这回美院我又聆听老师一堂课啊，这次啊没白来，这堂课没白来，这堂课上的是太棒了。 解说： 时间与空间，运动与静止。在与老师的沟通中，大力得到了更多的启发。中国画的精髓与奥妙，在画笔间行云流水，把中国人对人生的思考与哲学的理解跃然纸上。 纪实： 李洋：这也是中国画家的一种创造，中国画家的一种自由，一种根据中国画家的需要，所以中国画追求精神是写意精神，这个“意”是画家的之意，是画家的一种所思所想，是画家的一种心细，画家的对大自然对客观世界的一种理解。 解说： 大力认真的听着老师的讲述，感受着中国画的魅力，这更加坚定了他创作北京胡同的信念。大力是这样的爱着中国画，爱着这座学画的地方、爱着万里长城、爱着胡同、爱着童年的记忆。 画面： 大力的画作 解说： 在现代化高速发展的今天，北京以它厚重的文化内含，新清的精神风貌，站在世界的舞台上。故乡，不仅带给大力无限的情思，更让他感到无比的骄傲。 同期： 大力：故乡总有你的童年，总有你割舍不断的情丝，总有你流连忘返的东西。你要忘了你的故乡，你忘了祖宗啊。你忘了你那童年，你就没了根，就没了根。 |
